紅ゆずるさん「カッコよく美しく、そして面白く」

台詞はすべて関西弁に変換して、感情を自分に落とし込みます

――紅さんが2019年10月宝塚歌劇団を退団後、初のブロードウェイミュージカル出演となる『エニシング・ゴーズ』。出演の話を聞いたときはどう思われましたか？

「えっ、私でいいんですか？」と思いました。「どうして私なんですか？」とお聞きしたら、「リノの天真爛漫さが紅さん自身に近いから、自然体の紅さんで演じたらぴったりな作品になると思う」と言っていただきました。

実は私は宝塚歌劇団を退団するとき、先のことは何も考えていなかったんです。宝塚はトップになると必ず退団の時が来る。私は『スカーレット・ピンパーネル』で大劇場のトップお披露目公演をさせていただいたときに「大劇場５作品と決めて、やりきる」と心に決めました。自分では宝塚ですべてを出し尽くして退団したので、その先はどうするのかまったく考えていませんでした。でも、出演のお話をいただけるのはとてもありがたいことですし、コメディ作品のお話をいただいたことが何より嬉しかった。自分としては挑戦だなと思いますが、私にできる最大のことをさせていただきたいと思って、出演を決意しました。

――男役だった紅さんが、女性役を演じるのには決心が必要でしたか？

そうですね。でも、私は男役をやっていた時から、娘役さんのネイルや髪形の変化にすぐ気づくタイプで（笑）。退団した後は何を着たらよいのかわからないと思っていたんですが、いざスカートが履けるとなったら「ああ、これも着てみたい、これも」という気持ちが湧き上がってきました（笑）。スカートを履いて女性役を演じることにそれほど抵抗はありません。

実は自分の中では、女性役を演じることより標準語で演じることの方がハードルが高いです。私は関西人なので、標準語で話すときは頭の中で一つ一つイントネーションを考えないといけない。宝塚在団中は台本をいただいたら、まず台詞をすべて関西弁に直して感情を自分の中にリアルに落とし込んでから、標準語で話すようにしていました。

――関西弁に直すのですか！　面白いですね。

そうなんです。関西弁で「〇〇やんか」とか言葉を直して、台本を自分の感情の流れに変換していました。宝塚時代は関西弁に直した後に男性の感情を自分のものにする作業があるから、もう１段階変換しないといけない。女性役を演じるときは関西弁に直してから、その女性の特徴を生かした役作りをするという作業になります。宝塚時代との違いに早く慣れたいですね。

――紅さんが演じるリノはナイトクラブの大スターという役どころ。今はどんなイメージを持っていらっしゃいますか？

宝塚の先輩でいらっしゃる大地真央さんと瀬奈じゅんさんが演じられた大作ミュージカルで再演ですが、私にとっては新作という気持ちでいます。原田先生やキャストの方々とセッションして、一からすべて作っていきたい。自分が台本と音楽から感じ取ったリノを演じたいと思います。

――なるほど。

それから、『エニシング・ゴーズ』は豪華客船でニューヨークからロンドンに向かう話なのですが、実はタイタニック号とまったく同じ航路の逆向きだそうです。私はタイタニック号にとても興味があって映画を何度も観て、タイタニック号についてたくさん調べた時期がありました。タイタニックはロンドンからニューヨークに向かう悲劇の船で目的地には着けなかったのですが、『エニシング・ゴーズ』の船はニューヨークから目的地のロンドンにちゃんと着いて、ハッピーエンドで終わる。同じ航路でもまったく違う人生があるんだなと思います。リノの役作りをするにあたっては、こういうところもヒントにできたらと思いますね。

――原田先生は紅さんが主演された『ベルリン、わが愛』の作・演出を担当されているので、既に確かな信頼関係がおありなのでしょうね。

はい。原田先生は私が研究科2年（初舞台を踏んで2年目）のときに宝塚歌劇団に入団されたので、入団時期でいったら1期違い。私の方が1年上です（笑）しかも、地元もとても近くて、私が行った中学の隣の中学校に通っていたんですよ。原田先生がまだ演出助手をされていて、私も下級生の頃、何の根拠もないのに「私がトップになったら泣くやろ？」と先生に聞いたら「うん、泣く」とおっしゃっていました（笑）。今、原田先生は演出家として様々な賞も受賞されて、私も宝塚のトップから次の段階に行くというタイミングで、こうしてご一緒できるのはとてもありがたいご縁だなと思います。同じルーツがある二人だからこそ、お互いに遠慮しないでセッションできるのは強みかなと思います。

――共演の皆様はいかがでしょうか。

（元宝塚歌劇団雪組トップ娘役）愛加あゆちゃんは（元宝塚歌劇団星組トップ娘役）夢咲ねねちゃんの妹さんなので、自分の中では勝手な親近感がありますね。私が宝塚歌劇を初めてテレビで見たのが、一路真輝さんがトップスターだったとき。擦り切れるほど一路さんのビデオを観ていたので、まさかご一緒に舞台に立てる日が来ようとは思わなくてドキドキしますね。リノが首ったけになるビリー役の大野拓朗さんやオークリー卿の廣瀬友祐さん、平野綾さん、市川猿弥さん、陣内孝則さんとは初めて共演させていただきますので、ご一緒するのが楽しみです。

実は宝塚歌劇では、トップスターが先に役作りをしないと周りの人が役作りできないので、私は誰よりも早くキャラクターを決めるようにしていました。今回は私が先に役作りするというよりは、皆さんと一緒にコミュニケーションをとりながら役を作っていくことになると思うので、それもとても楽しみですね。公演期間も長いので皆さんと早く仲良くなって、千穐楽には「皆さんと一緒に共演できてよかった」と思える作品にしたいです。

アトラクション前のような高揚感を持てば、ミュージカルが3倍楽しめる

――出演を決められたときは、この作品がミュージカル・コメディであることも決め手の一つだったとのことですが、紅さんご自身の中では「笑い」が一つのキーワードになっている？

そうですね。宝塚の男役の基本は「カッコよく、美しく」。私が演じる男役にはそれに「面白く」が入ると良いのではないかと思って。以前、（宝塚歌劇団の先輩）大地真央さんや真矢ミキさんを観て「あんなにカッコいいのに、あんなに面白いことをされるんだ」と思って、「私もそうなりたい」と思いました。実際、男役の中には「コメディはあまりやりません」という方もいらっしゃったと思います。でも、私は自分が男役としての階段を上るためにはどうしたらいいかと考えたとき、「人にないものをやらなければいけない」「それは笑いだ」と思ったのです。

実際に舞台で面白いことを演じて、お客様から爆笑の声をいただいたときは本当に嬉しかった。私が今まで観てきた宝塚も大好きですが、宝塚大劇場がこんなに爆笑する空間になっていることに心から共感しました。違う組の上級生がわざわざ花道から舞台を観て大笑いしてくださったり、皆さんに「面白いね」と言っていただけることが本当に嬉しかったんですね。私は人を笑わせて、楽しい気持ちになっていただくことが大好き。皆さんが笑顔になって「ちょっと悩んでいたけど、それはもういいや」「明日も仕事を頑張ろう」と思っていただける舞台を務めたいなと思います。

――最後に、お客様が『エニシング・ゴーズ』を楽しむコツを教えてください。

日本のお客様は「客席に座って、さあ、観させてもらいます」という感覚でいらっしゃる方が多いと思いますが、「自分たちもこの作品を思い切り楽しむぞ！」という気持ちで来ていただけたら、舞台をより楽しめるのではないでしょうか。ディズニーランドのアトラクションに乗る前みたいな高揚感を持っていただくと、舞台が３倍４倍楽しくなると思うのです。「今日は客席で笑うか！」というテンションでいらっしゃったら、演じる私たちまでパフォーマンス力がより一層高まると思います。舞台と客席が一体となった、最高に楽しい一日を満喫していただきたいと思いますね。

取材・文／大原　薫（演劇ライター）
撮影／吉原朱美
衣裳／ＭＳＧＭ / アオイ